民国景德镇瓷器（一）

　　民国是我国历史发展的特殊时期。帝国主义的侵略，封建主义、官僚资本主义的压迫，使景德镇瓷业面临危机，日趋衰落。

　　民国五年（1916年），即袁世凯称帝时的洪宪元年，命郭葆昌任陶务署在景德镇烧造御用瓷器，此批瓷器被后世称为“洪宪瓷”。洪宪瓷以雍正、乾隆的粉彩、珐琅彩精品为蓝本，辅以现代制瓷手段，集中高手制作，器物多为碗，盘，杯等成套餐具与灯笼尊，观音瓶，长颈双耳瓶等宫廷陈设艺术瓷，造型精细，彩料考究，纹饰玲珑俊俏，但数量极少。数月后，袁氏政权崩垮，洪宪瓷也至此停烧。其后军阀纷争，局势混乱，景德镇瓷业受影响甚剧，千年功绩几乎毁于一旦。

　　然在如此艰难的环境，仍有不少仁人志士，做了种种努力，虽不能力挽景德镇瓷业将倾之狂澜，却也留下了名垂千古的艺人相重的佳话与为数不少姿容绝世的陶瓷作品。其中最著名的是“珠山八友”，他们是王琦、王大凡、邓碧珊、汪野亭、程意亭、田鹤仙、刘雨岑（一说无田、刘二人，而有何许人、毕伯涛）等八位瓷绘名家，此八人于1928年中秋节在景德镇文明酒楼成立“月圆会”，约定每月15日集会，论画品茗，一直到1935年方止。7年间他们将中国传统绘画技法装饰瓷器的技艺创新发展，形成新的风格，对近代与现代景德镇新瓷产生重大影响。下面一一简介：

　　王琦，为“珠山八友”之首，号碧珍，别号陶迷道人，斋名陶陶斋，江西新建人，酷爱绘画，在民国八年就以绘制瓷板像饮誉景德镇。画学“扬州八怪”之一的黄慎，仿其写意法画衣纹，线条自由生动，新创以粉彩画人物雕面，富立体感且气象一新。王琦用笔潇洒豪放，富于变化，所绘花鸟虫鱼，各具特色，也工西洋画技法，有“西洋头子”之称。举凡诗、词、曲、书法，亦无一不佳，堪称景德镇瓷绘家之领袖人物。

　　王大凡，安徽黟县人，名堃，别名希平居士。擅长绘仕女人物，用笔细腻，构思严谨，绘佛像、菩萨、钟馗等亦佳。早年绘浅绛彩，后创“落地粉彩”，画法粗线相间、兼工带意，与当时的洋彩相抗衡，令浅绛画法起死回生。1915年曾获“太平洋万国巴拿马博览会”奖牌。

　　邓碧珊，江西余干人，前清秀人，别号铁扇子。他首创瓷板绘人物肖像和使用九宫格放像，博学善书，篆书尤佳，以绘画著称。其所作“游鱼”，相互关联，来往有势，据称秘诀在于“游而不散”。

　　徐仲南，江西南昌人，名陔，别名竹里老人。善绘竹，用笔兼粗细、浓淡，挥洒自如，不加烘染。常以胭脂红在瓷上绘竹，红白对比，有特殊的装饰效果。所绘松竹，气韵生动，挺拔有力。

　　汪野亭，江西乐平县人，名平，字元鉴，别号传芳居士。-早年画风学清代著名画家王石谷，后自立门户，首创墨彩山水瓷画，先用油料作画，水粉上色，粉入油中富于变化，油将粉散开，浓淡可以随心，一改过去瓷绘山水呆板单调的缺陷。其所作山水画，落笔奔放，烟云满幅，类似泼墨画笔法。1930年曾获巴拿马国际博览会金盾奖。

　　程意亭，江西乐平人，名甫，别号佩古斋主人。擅长绘翎毛花卉，鸟态矫健，花姿丰满，以多取胜，颇具蒋廷锡、恽南田笔意，他还善制颜料，所漂研配制的颜色，在“珠山八友”中居首位，用色秀丽，古雅，庄重，令其瓷画既豪放洒脱，又柔和温婉。

　　田鹤仙，浙江绍兴人，原名田青，别号志荒园老梅。20岁时来景德镇做教员，后弃教从画，他才思敏捷，体察入微，工梅花，山水，所绘墨梅笔法苍劲，清新高雅，引人入胜，有董源，巨然之风。珠山八友中的王大凡，曾以“山水清晖成一格，梅花作出更无双”的诗句赞其技艺之精湛。

　　刘雨岑，祖籍安徽太平县，后迁居波阳，名玉成，雨成。别名澹湖渔人，为珠山八友中最年轻的一位。师从潘陶宇，善绘花鸟，用笔纤秀，风格清丽秀健，恬润华滋。首创水点桃花和墨彩描金施彩画法，其水点桃花作品，色彩鲜艳，清新雅丽，所作黑叶描金画盘，曾参加十六国展览，成就不斐。

　　何许人，安徽南陵人，字德达，又名处，华滋。其名取自陶潜《五柳先生传》中“先生不知何许人也”句。擅长烧制青花瓷，新创雪景山水粉彩瓷技法，作品皆精细传神。代表作有《寒江独钓》、《梁园飞雪》等。他又善微书，能于径寸印泥盒上书《出师表》、《赤壁赋》，传世作品不多。

　　毕伯涛，祖籍歙县，寄居鄱阳，名达，号黄山樵子，为清末秀才。早年师从鄱阳画家张云山，至景德镇后专攻粉彩，擅长翎毛花卉，笔法细腻，风格婉丽。

　　民国时期，与珠山八友齐名的陶瓷艺人有汪晓棠、王步、张志汤、方云峰、汪大沧、余翰青等。他们为了景德镇瓷业的延续与发展，孜孜不倦地付出毕生心血和精力，可钦可佩！ 

　　《老妇人像》瓷板
　　
　　瓷板高49.5厘米，宽33.5厘米，为珠山八友之首王琦所作。此为王琦早年的人物肖像画，人物面部刻画入微，烘染细致。上有“长寿”、“王琦”朱红色印章款。

　　彩绘静观落花图瓷板画
　　
　　瓷板高46.5厘米，宽19厘米，王琦所作。以粉彩敷色，绘一翁一童坐于梅花树下，老者回首仰观落梅，童子支膝蹲坐一边，地上横有竹竿挑书卷。人物神态惟妙惟肖，衣纹顿挫生姿，景致流转振颤，加以左上草书题诗落款，为整幅增色不少。

　　彩绘渊明采菊图瓷板画
　　
　　瓷板高37.8厘米，宽25.2厘米，珠山八友之一王大凡于戊辰（1928年）盛夏所作。图绘陶渊明采菊典故，巍巍古松下，陶公青色儒衫，长须飘拂，携一提篮童子于南山下采菊。全景不用渲染，仅以“落地粉彩”绘成，人物神态逼真，衣纹细致流畅，所现意境清旷无尘。

　　粉彩双美图瓷板画
　　
　　此图为王大凡所作，似取意于西施浣纱典故。桃花倩笑，杨柳依依，春风双飞燕，两个眉目清丽的年轻女子挽着纱线竹篮于溪边浣洗。笔法细腻规整，意境飘逸婉丽。

　　彩绘鱼藻图瓷板画
　　
　　瓷板高38厘米，宽25厘米，为邓碧珊所作。以柔和色调绘三尾游鱼于碧草浮萍中悠然闲游。池水澄清见底，鱼身鳞光点点，情致幽逸。画上题诗“山外斜阳半未沉，清溪芜草绿阴阴，此时我也知鱼乐，不是雷同庄子心。铁肩子碧珊。”

　　粉彩鱼虾图瓷板画
　　
　　此为邓碧珊之作。全图不画任何水波涟漪，只以水草鱼虾即得碧池之意。鱼态拙稚，虾态灵跃，长须躬体。晕色极富层次，笔调细腻，意境悠闲。

　　粉彩蝉鸣图瓶
　　
　　此瓶为徐仲南所绘。细颈弧身纤足，宛似婀娜多姿的美人身段。瓶身以粉彩绘蝉鸣图。当是春末夏初时节，树枝新绿，嫩叶才萌，整枝疏疏落落，两只黑色大蝉栖于叶中，双翼薄可透光。此情此景，令人宛闻悦耳蝉鸣，昭示盛夏将至。

晚清、民国瓷器（三） 　民国景德镇瓷器（二）