粉彩，又称软彩，其特点是改变了古彩那种单线平涂的生硬色调，而可以分出明暗、深浅、阴阳、渲染接色，使每一种颜色都有丰富的层次，画面具有一种粉质感。其特点是色泽丰富，粉润柔和，秀丽雅致，形象刻画细腻生动。

粉彩的装饰特点：

　　（1）、笔线淡、细、匀、柔、粉彩勾线亦用珠明料，线条具有淡、细、匀、柔、俏的特点，这和古彩及青花有所不同。
　　淡，是指粉彩勾线要调淡些的料,一般分为“二浓料”和“淡料”。“二浓料”比古彩勾线常用的浓料要淡一些。如勾枝、叶或衣纹等多用它。“淡料”比“二浓料”还淡些，这种料线接近工笔花鸟勾白花用的淡墨线。多用来勾白花或淡色的花朵。
　　细，是指粉彩多用细线，它极少用古彩经常使用的浓粗线条。
　　匀，是指粉彩线条多以匀称取胜，形式上不似古彩线条顿挫多变，但它匀而不板。
　　柔，是指粉彩线条要柔和，不似古彩线条那样挺健遒劲。它要柔而不弱、不软，要柔中见挺，柔中有刚。
　　俏，是指粉彩线条勾得有巧妙的变化，在淡、细、匀、柔之中，其笔线的起收、顿挫都较含蓄，不锋芒外露。

　　（2）、色调柔润　　　　由于粉彩的色彩的透明不透明及净颜色等区别，很多颜色中又加入适量的玻璃白，它和古彩的色彩相比，色彩的透明纯度比古彩低，冷暖对比，色相对比、明度对比比古彩弱，因而形成了色调淡雅、柔和、温润的特点。但好的粉彩却是淡而不灰、柔而不媚。

　　（3）、装饰形象严谨清秀　　　　无论是接近国画的或是图案的，它都非常严谨清秀，刻画细致，一丝不苟。如画鸟，古彩有把鸟的爪夸张概括为前后两道曲线的，而粉彩却画法细致，把鸟爪的结构、特点、动态都严细地表现出来，真实感更强一些。但要严谨之中显灵活，真实感中有装饰，细致之中含简练。粉彩是外谨内活、外细内简。

　　（4）、细中有整　　　　粉彩虽以细见长，但它注意全局的效果，这包括装饰和造型的结合、装饰的章法布局处理、色调的特点。

　　（5）、画中有“化”　　　　粉彩突出的特点之一，就是更多的吸收借鉴国画工笔的章法、技法和画法。除了图案性强的粉彩装饰之外，这类作品是大量的。但它绝不是国画工笔画的再现。由于要结合造型及釉色，结合工艺材料，它虽吸收工笔画但又有变化，这个“化”就是指把国画工笔的艺术溶化在自身的工艺技法和艺术处理中去，化成自己的风格特点，富有陶瓷彩绘的装饰风。

　　粉彩镂空转心瓶

　　清，景德镇窑，高40.2厘米，足径21.1厘米，口径19.2厘米，故宫博物院藏。此瓶口、颈、双耳及开光边缘施有金彩，颈与足部以紫地轧花勾枝为地，上绘花卉。腹部黄色轧花为地，开光四季花卉，瓶内及底施豆绿色釉。肩部可转动，上下分书天干、地支。颈部两侧各堆塑象首形耳一只。瓶底有“大清乾隆年制”青花篆书。

粉彩百鹿纹双耳尊

　　清，景德镇窑，高44.1厘米，口径16.4厘米，底径23.4厘米，江西景德镇陶瓷馆藏。此尊直口，斜圆肩，鼓腹，圈足稍高，肩部有两耳，似蟠虺纹饰。胎质坚致细腻，遍涂白釉。器身绘山石、树木、百鹿图案，千姿百态，画面生动，一片生气蓬勃景象。百鹿象征吉祥，此尊为清宫御物，极其珍贵精美。

粉彩八桃过枝盘

　　清，景德镇窑，高4厘米，口径20.5厘米，底径13.2厘米，天津市艺术博物馆藏。雍正时烧造，胎色洁白，质地细腻，釉色盈润，器壁纤薄，具景德镇瓷器的典型特征。盘外壁绘桃枝并折向盘里，外绘三桃，内枝上有五桃，色彩淡雅柔丽，浓淡分明，构图别致。